Пресса за 2004 год

5 ноября 2004

Cure выступят под Колизеем

В конце ноября группа The Cure примет участие в бесплатном шоу MTV At The Coliseum, которое пройдет в Риме прямо у стен Коллизея. Концерт состоится одновременно с церемонией награждения MTV Europe Music Awards (проходящей в этом году в Риме) и будет транслироваться по телевидению.
Что касается церемонии награждения, то ее ведущими будут Xzibit и актриса Сара Мишель Геллар. Вручать награды доверили поп-певице Наташа Бедингфилд (Natasha Bedingfield), футболисту Паоло ди Каньо (Paolo di Canio), рэпперу Kanye West, Честеру Беннингтону (Chester Bennington) из Linkin Park. Состоится церемония 18 ноября.
На победу в разных номинациях в этом году претендуют Анастасия (Anastacia), Эминем (Eminem), Гвен Стефани (Gwen Stefani), Franz Ferdinand, Ашер (Usher), Алиша Кис (Alicia Keys), Beastie Boys, The Hives, Nelly и Maroon 5.
Денис Ярошенко @MUSIC

1 ноября 2004

Старая Новая Группа?

В конце июня для поклонников The Cure наступил праздник - вышла в свет очередная пластинка группы. Пообещав на своем первом сингле "The End Of The World" устроить конец света, The Cure не обманули. Одноименный альбом "The Cure" явился одновременно концом старой группы и началом новой.
The Cure, сохранявшие верность идеалам готики на протяжении многих лет, преподнесли немало сюрпризов, главный из которых - это сегодняшнее звучание группы. Можно даже сказать, что перед нами совершенно другая группа. Как говорит лидер The Cure Роберт Смит: "Мы сознательно постарались добиться более тяжелого звучания по сравнению с тем, с которым нас привыкли ассоциировать".
"Если вам не понравится наш новый альбом, значит, вам вообще не нравится наша группа",- ставит вопрос ребром Смит.
Утяжеление музыки The Cure критики склонны объяснять тем, что диск коллектива спродюсировал не кто иной, как Росс Робинсон, известный своими работами с такими суровыми командами, как Korn, Limp Bizkit и Slipknot. Что же подвигло Смита на подобный союз? "Причин, по которым я пошел на сотрудничество с Россом, две, - поясняет Роберт. - Он любит музыку и он любит The Cure. Некоторые работы, которые он делал, мне не нравятся, но есть и такие, которые просто гениальны".
В результате совместного творчества получились депрессивные композиции с одиноко звучащими гитарами и клавишами, над которыми парит прямо-таки потусторонний голос Смита. Наибольший акцент в звучании сделан на басы, которые, собственно, и придают основную тяжесть музыке, нагнетая атмосферу тотального мрака. "Был момент, когда нам пришлось решить: хотим ли мы только экспериментировать, записывая исключительно песни с тяжелым-претяжелым звуком? Но это было бы неудачным решением, так как лучшие альбомы The Cure всегда отличались сбалансированностью",- говорит Смит. Так что любители "старого" The Cure не забыты - классическое звучание коллектива можно услышать в песнях " Before 3", "Taking Off" и "I Don't Know What's Going On". Интересен сам способ создания альбома. Росс Робинсон отказался от потрэковой записи, которая обычно применяется в студийной работе. Желая получить цельное звучание, он заставил The Cure играть, как на концерте, - "вживую", чего группа не делала в студии со времен своей второй пластинки, то есть с 1980 года. Масштабы новой работы оказались столь велики, что для записи отдельных партий был приглашен бывший гитарист Порл Томпсон, покинувший группу еще в 1993 году.
Однако не все встретили перемены с радостью. По мнению язвительных английских журналистов, у Роберта Смита попросту съехала крыша. Иначе чем, например, объяснить внезапную переоценку ценностей у сорокапятилетнего Смита?
"Я просто кайфую от последнего диска Deftones. Не могу дождаться, когда они выпустят следующий альбом. Представляю, как удивятся Korn: ведь я вряд ли вхожу в список тех, для кого предназначаются их тежеляки, но дома я частенько завожу их музыку. Мне и самому странно это признавать, но я прямо-таки подсел на Korn. А вот английские группы меня не заставить слушать даже из-под палки. Англичане больше не способны писать хорошие песни!"
Огульно похоронив английский рок, сам Смит отчаянно рвется в бой. Он намерен показать, что The Cure еще рано списывать со счетов. На сегодняшний день группа продала более 27 миллионов копий своих альбомов. Это означает, что они все еще любимы публикой. И, как признался Роберт Смит, The Cure еще покажут молодым, как надо дела делать.
PS. После участия в турне, профинансированном фирмой "Pepsi", Роберт Смит размышляет о лингвистике: "Самое длинное слово в любом языке мира обычно звучит после фразы: "А сейчас слово предоставляется нашим спонсорам!""
Д. Симонов, РОВЕСНИК, №11/2004(509)

13 сентября 2004

The Cure - MTV Icon 2004!

Знаменитый поп-панк проект Blink 182 выступит на концерте MTV Icon 2004, на котором будут чествовать группу The Cure (и звезды мировой музыки будут исполнять кавер-версии легендарных хитов группы). Телезапись концерта (MTV Россия обязательно его покажет) пройдет 17 сентября в Лондоне. Ведущим MTV Icon 2004 будет Мэрилин Мэнсон. Имена других звезд-участников шоу будут объявлены дополнительно.
MTV.RU

8 сентября 2004

10 фактов о Роберте Смите

Новый альбом романтично-эксцентричных меланхоликов THE CURE дает повод рассказать не самые известные вещи о музыканте, который не мажет губы гуталином.
1. Чудаковатый дядюшка
Устрашающие детские рисунки на обложке последнего альбома "The Cure" - творчество племянников Роберта Смита. Не имея собственных детей, он является богатым дядюшкой, у которого 25 племянников и племянниц самых разных возрастов. Время от времени он приглашает их в гости, чтобы погонять в футбол, сходить в кино. Племянники не считают THE CURE такой уж крутой группой и зауважали Смита только после его появления в мультсериале "South Park", где он сражается против злой Барбары Стрейзанд.
2. Лунная терапия
Одно из последних увлечений Смита - астрономия. Не с научной стороны, а в чисто созерцательном плане. Ради темного неба и лучшей видимости звезд, Смит переехал из Лондона на южное побережье Англии. При этом астрологию и всякого рода предсказания он считает полной чепухой.
3. За рулем
Услугами личного шофера в повседневной жизни Смит не пользуется и водит машину в своем неповторимом стиле: любит ночью прокатиться с ветерком по полю или с горного склона. Даже в сравнении со своим внедорожником "Isuzu 4x4", Смит по-прежнему лучшим автомобилем считает "Ладу", на которой гонял в 80-х.
4. Дама сердца
Возлюбленную Смита зовут Мэри Пул. Они познакомились в театральной школе, где она считалась самой красивой девушкой, она на полгода старше Роберта, в прошлом работала учительницей умственно отсталых детей. После 16-летней дружбы они поженились в 1988 г. в Бенедиктинском монастыре в Worth Abbey, в Сассексе (где в 1976 г. состоялся первый концерт THE CURE). Это не мешает им до сих пор называть друг друга бойфренд и герлфренд.
5. THE CURE vs. LED ZEPPELIN
Еще одна женитьба, имеющая отношение к THE CURE - между хипповатым экс-гитаристом группы Порлом Томпсоном и младшей сестрой Смита Джанет. В 90-х, после выхода альбома "Wish" он покинул THE CURE, поскольку у него появилась возможность играть в одном коллективе с кумирами своего детства - Джимми Пейджем и Робертом Плантом.
6. Лирика
Сюжеты для текстов песен Смит обычно заимствует из своих снов, кошмаров, грез, галлюцинаций, а также черпает вдохновение в фильмах и книгах. Первый сингл "Killing An Arab" был написан под впечатлением от романа "Посторонний" Альбера Камю. Многие персонажи пластинок начала 80-х позаимствованы у Мервина Пика и его сказочного романа "Замок Горменгаст" (например, песня "The Drowning Man" о несчастной любви и гибели девушки Фуксии), детской писательницы Пенелопы Фармер ("Charlotte Sometimes") и самого удивительного писателя ХХ в. Франца Кафки (песня "At Night" практически копирует одноименный рассказ). В нелегкие времена альбома "Pornography" в дело шли книги вроде "Здоровая психика, признаки сумасшествия и семья" и "Способы изъяснения умалишенного".
7. Литературная карьера
Несколько раз в интервью Смит намекал на то, что пишет прозу. К сожалению, обещанный сборник рассказов так и не увидел свет. После сравнения своих трудов с произведениями любимых писателей, Смит пришел к выводу, что тексты песен у него все же получаются лучше. И единственными читателями стали его близкие. Некоторые из рассказов, написанные Смитом для племянников, позднее были преобразованы в песни "To Wish Impossible Things" и "The Last Day Of Summer", а новелла, посвященная Мэри, - в "Lovesong".
8. Вечная молодость
Влияние THE CURE заметно даже в российском роке, как в плане музыки, так и имиджа: КИНО, АГАТА КРИСТИ, БИ-2. А уж что говорить про Великобританию, Америку. После номинации "Bloodflowers" на "Грэмми" внезапно в любви к THE CURE призналась целая вереница альтернативщиков нового поколения: THE RAPTURE, AT THE DRIVE-IN, HOT HOT HEAT, INTERPOL, VEX NETWORK, THE DEFTONES. KORN во время промоушена дебютного альбома носили футболки с надписью THE CURE. Трики, повсеместно расхвалив Смита и назвав его гением, сделал кавер "The Lovecats". Хит сезона - кавер-версия группы 311 на "Lovesong" (можно услышать в кинофильме "50 первых поцелуев"). Да и сам Смит стал тусоваться с молодняком: спел на "All Of This" для BLINK-182, "Truth Is" TWEAKER и "Da Hype" JUNIOR JACK.
9. "CUREfest"
Этим летом THE CURE организовали беспрецедентную акцию: вместо положенного турне в поддержку альбома был устроен фестивальный тур по Америке под названием "Curiosa". Смит собственноручно отобрал группы для фестиваля - те, которые нравятся лично ему, и в музыке которых прослеживается влияние THE CURE. На главной сцене кроме THE CURE выступали две группы из Нью-Йорка INTERPOL и THE RAPTURE, шотландцы MOGWAI; на второй сцене: MUSE, THURSDAY, Melissa Auf Der Maur, THE COOPER TEMPLE CLAUSE, CURSIVE и др. Самая любимая группа Смита из этого списка - MOGWAI с их инструментальной музыкой, о которых он говорит, что это лучшая группа в мире.
10. Обычная жизнь необыкновенного человека
Что вы отвечали в детстве на вопрос, кем хотите стать? Ответ Смита был: "Я хочу никем не работать". В свободное от сочинения песен, записи музыки и кругосветных гастролей время Смит старается вести самую нормальную жизнь. Живет не в готическом замке с привидениями, а в комфортабельном современном доме на берегу, неподалеку от тех мест, где прошло его детство. Много читает, слушает музыку (не как фон, а как основное занятие), пропалывает сорняки в своем саду, покупает продукты в местном магазине и сам заправляет бензином автомобиль. Для соседей он - "парень со странной прической". Тихую жизнь нарушают только паломничества фанов, которые каждое лето устраивают привалы на скалах поблизости, разводят костры и слушают THE CURE.
Маша ИВАНОВА, Музыкальный журнал FUZZ, сентябрь 2004

2 сентября 2004

Лидер The Cure признался, на что он променял постпанк и зачем ему помада и тушь

Rolling Stone"Я просыпаюсь в девять утра, здесь в Англии, сажусь на телефон и разговариваю с нашим продюсером Россом Робинсоном, который сейчас в Нью-Йорке, по восемь часов в день. Я бы пользовался Интернетом, но живу в ужасней-шей части страны. Дозвониться до провайдера просто нереально". Смит заметно нервничает по поводу выхода своего нового альбома. Статус The Cure заметно изменился с момента выпуска Bloodflowers. За это время появилось большое количество групп, признающих влияние The Cure на собственное творчество. Некоторые из них, The Rapture, Interpol, Thursday и Cursive, будут играть на разогреве у Роберта Смита во время турне Curiousa Festival. "С моей стороны было бы непростительно глупо брать с собой на гастроли группы, которые я не хотел бы слушать сам, - говорит Смит. - Я всегда ставил себя на место типичного слушателя The Cure. Я, конечно, уже не в том возрасте, но все еще уверен, что если что-то по-настоящему нравится мне, это понравится и нашим поклонникам".
Какой первый рок-концерт вы посетили?
Это был Рори Галлахер. Меня тогда пробило на рок, и я ходил на все концерты - и на Thin Lizzy, и на Rolling Stones. Я не был большим любителем Галлахера, но его манеру игры на гитаре я считал сильной. А вот Thin Lizzy за два года я видел живьем, наверное, раз десять. Они играли настолько мощно, что голову сносило напрочь. Это было даже лучше, чем алкоголь.
Ваш новый продюсер Росс Робинсон известен работой с тяжелыми группами - Korn и Slipknot. Как вам нравится их музыка?
Несколько лет назад я узнал, что Росс заинтересовался нами. Я начал собирать информацию о нем. Мне всегда нравились Korn, ведь они первыми открыли новый модный тяжелый звук. Ничего не могу сказать по поводу группы Slipknot, но мои племянники молятся на них. Росс привык все делать быстро, он никогда не расслабляется до получения результата.
Как вам группа The Darkness?
Могу честно признаться, что никогда не любил Queen. Даже лучше так: я ненавижу Queen и все, что с ними связано. Снова видеть нечто подобное по меньшей мере странно. В общем, мне не нравятся The Darkness. Считаю их неудачной пародией на рок-группу.
У вас привычка "уходить" из группы после каждого альбома, но вы по-прежнему вместе.
После выпуска диска, как правило, мы едем в продолжительное турне. Месяцами нас не бывает дома. За это время прилично устаешь ото всех. Окружающие просто бесят, и самый простой способ - это, конечно, всех их распустить, разогнать и самому уйти. Но в этот раз у меня нет подобного желания. Все, что происходит с группой, мне нравится.
Вы никогда не думали выступить без своей "боевой раскраски", побыть просто самим собой?
Нет, я по-прежнему пользуюсь гримом на сцене. И сегодня вечером опять накрашусь, ведь это часть моего имиджа. Само собой, когда я сижу дома или брожу по пляжу - никакого макияжа нет.
С трудом представляю вас гуляющим по пляжу.
Мой дом стоит практически на берегу. Из сада можно выйти прямо к воде. Это здорово.
Вы принимали участие в работе над мультфильмом South Park. Там, в конце, персонаж Кайл кричит, что "Disintegration - лучший альбом всех времен!" Вы согласны с этим?
(Смит улыбаясь, напевает слова песни Eurythmics) Who Am I To Disagree? - Кто я такой, чтобы не согласиться?
Кирк Миллер, Rolling Stone, Сентябрь 2004

Маленькие трагедии.Клинический случай санитара Смита

Rolling StoneВсю свою жизнь Роберт Смит только и делал, что нажимал на собственные болевые точки и разыскивал корень отчаяния и депрессии. Активные поиски были закончены еще в конце 80-х - начале 90-х, когда Смит срывался в первобытный вопль в "Prayer for Rain" с "Disintegration" (1989) и открыто просил перестать любить его "одинаковые" песни в финале альбома "Wish" (1992). Многие действительно перестали. Ну а после экспериментального диска "Wild Mood Swings" (1996) и благородно-готического эпоса "Bloodflowers" (1999) в коммерческую состоятельность The Cure не верил уже никто. И слава богу: в атмосфере затишья Смит и его напомаженные друзья записали свой лучший диск за последние 10 лет. Сумасшедший дом Роберта - это кривое зеркало альбома "Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me" (1987) с его восточными мотивами и исступленной энергетикой. Продюсер Росс Робинсон (Korn, Limp Bizkit, Slipknot) вернул The Cure апокалиптические ударные (10-минутный шедевр "The Promise") и живой гитарный звук (благодаря ему состоялась другая жемчужина - "Before Three"). Единственный недостаток этого сборника маленьких трагедий - железная воля крупного лейбла Geffen, благодаря которой на диск попал придурковато-оптимистичный номер "The End of the World". Мяуканье и уханье от 45-летнего мужчины, который десять минут назад рыдал и жаловался на сухость во рту ("Labyrinth"), снижает пафос всей работы как минимум вдвое.
Александр Кондуков, Rolling Stone, Сентябрь 2004

29 августа 2004

"THE CURE" РАЗМЕНЯЛИ ЧЁРТОВУ ДЮЖИНУ

Благодать!Растрёпанные волосы, накрашенные губы и подведённые чёрным глаза стали фишкой лидера группы THE CURE Роберта Смита. В своих клипах он может перевоплотиться и в приведение, и в киллера. Такие образы как нельзя лучше подходят для мрачных текстов THE CURE. Откуда же взялся этот упаднический дух в творчестве Роберта Смита? Попробуем разобраться.

Лицедействовать на сцене THE CURE начали не просто так. Любовь к гриму и странным костюмы пошла, конечно же, от Дэвида Боуи, большого друга Роберта Смита.

"Указатель на двери в туалет"
В 1971 году, когда во время турне по США, Боуи впервые появился на сцене с раскрашенными во все цвета радуги волосами и щеками, в платье до пят, сконструированное его женой, модельершей Энджи, и в комбинации – зал был просто в шоке. Тогда он стал символом только-только начавших афишировать себя бисексуалов или, как выразился один из критиков, "указателем на двери в общий туалет".
Тягу к костюмированным представлениям Боуи довершил съёмками в кино. Его актёрские работы можно увидеть в фильмах "Человек, который упал на Землю", "Фурио", "Голод", "Счастливого Рождества, мистер Лоуренс", "Ордер на убийство", "Лабиринт". В театре музыкант тоже был задействован: он исполнял главную роль в пьесе "Человек-слон", играл в трагедиях Шекспира, а ещё участвовал в нескольких постановках на Бродвее.
THE CURE в своём сценическом образе оказались менее радикальными, чем их соотечественник, но чёрная романтика оказалась им также близка, как и Боуи. Именно за пристрастие к мрачным сторонам жизни их считают одними из основателей готической сцены. Хотя THE CURE скорее впитали в себя веяние того времени, когда английские группы предпочитали грустить и депрессировать.

"Приведения", "шкуры" и "радость"
Одной из таких команд являются JOY DIVISION ("Контора Радости"). Их альбом "Unknown Pleasures" (1979) по праву считается точкой отсчёта новых веяний в музыке, которые позже стали базой для готического рока. JOY DIVISION - это сочетание отрешенности пост-панка и холодности британской "новой волны". Тексты усложнённые, а составляющая музыки: друм-машины и басс-гитары. К этому можно добавить "завывающий" вокал лидера JOY DIVISION Иана Кертиса.
Другой командой с готическим звучанием, которая соседствовала на сцене с THE CURE, были PSYCHEDELIC FURS ("Психоделические Шкуры"). Во все времена музыкальное и идейное направление группы определял Ричард Батлер. Он сочинял странные, ассоциативные стихи, в которых подбор слов и их звучание значили чуть ли не больше, чем содержание. Но одной из самых близких к THE CURE по звучанию групп считается SIOUXSIE AND THE BANSHEES. В начале своего творчества они испытывали довольно сильное влияние группы VELVET UNDERGROUND, а также проповедовали анархию, впрочем, как и другие панк-коллективы.
Первое выступление SIOUXSIE AND THE BANSHEES ("Siouxsie" - это так называла себя вокалистка группы, а "the banshees" переводится как "воющие приведения") прошло в клубе "100" на панк-фестивале. Хрупкая девушка-вокалистка Сиузи Дэллион тут же стала центром всеобщего внимания: на ней были садомазохистские аксессуары и кожаные напульсники с шипами. Отрывистое пение и напряжённо лицо, которое она с усилием обращала то в левую, то в правую стороны, выражало какую-то новую, холодную жёстокость.
В 1980 году лидер THE CURE Роберт Смит отыграл с SIOUXSIE AND THE BANSHEES довольно большое количество концертов. Он вообще часто изменял своей родной группе с другими. Например, в 1982 году с командой THE GLOVE Смит работал над психоделическим альбомом "Blue Sunshine".

Чёртова дюжина
Не смотря на постоянную занятость во всевозможных параллельных проектах, распускать THE CURE Роберт Смит пока не собирается. Мало того, 22 июня выходит новый альбом культовой группы, которого поклонники ждут ни много, ни мало четыре года.
Не мудрствуя лукаво, Смит окрестил новое детище просто и незамысловато – "The Cure". Альбом записывался в Лондонской студии "Olympic Studios", под чутким руководством Росса Робинсона, который раньше работал с KORN, LIMP BIZKIT и SLIPKNOT.
По словам Смита они "попытались добиться более тяжелого звука, чем тот, с которым они ранее ассоциировались... Этот тяжелый звук – антитеза нью-металлическому шквалу, который весь сводится к наваливанию вещей в несколько слоёв".
Посмотрим, получится ли у THE CURE то, что они задумывали, ведь новый альбом станет тринадцатым в их дискографии. Тьфу-тьфу-тьфу, чтобы не сглазить...

P.S.
В своей любви к THE CURE признавались как зарубежные музыканты: THE SMASHING PUMPKINS, NO DOUBT, DEFTONES, RHCP, так и отечественные: КИНО, АГАТА КРИСТИ, БИ-2, СМЫСЛОВЫЕ ГАЛЛЮЦИНАЦИИ, ТОЧКА РОСЫ.
Благодать, 2004

27 августа 2004

Альтернативное лечение

Музыка, которую играет группа со странным названием Лечение , и образ, созданный ее лидером Робертом Смитом, всегда серьезно влияли на русский рок. Звук позднего Кино очень напоминал The Cure, а прическа Смита торчащие во все стороны иссиня-черные пряди была скопирована братьями Самойловыми из Агаты Кристи . Напоминали о The Cure и страдальчески высокие ноты в голосах братьев.
Но причина популярности The Cure не внешняя незаурядность и фишки. Роберт Смит, постоянный лидер группы, внес свой вклад в формирование облика со-временной рок-музыки: оказалось, что можно выворачивать душу и брать за сердце не только громом гитар и прыжками по сцене, но звоном и шепотом, шуршанием и почти тишиной. Комбинируя панк, новую волну и то, что называется альтернативным роком, с ясными, несложными гитарными или клавишными вариациями, Смит создал оригинальный стиль.
На новом диске по-прежнему то в одном, то в другом месте всплывают волшебные проигрыши и странные мелодии. Композиции альбома звенят и дрожат, рвутся и мечутся, словно комок боли. Смиту, видимо, было непросто в последние годы, но не зря он спел в самом начале своей карьеры знаменитую фразу Мальчики не плачут . Мелодии песен словно выкручиваются и пробиваются сквозь стену гитарного звона то хрустальную, то шершавую и колючую. Это другой The Cure, новое лекарство для рефлексирующих любителей музыки.
Александр В. Волков, Ваш Досуг

26 августа 2004

The Cure - The Cure

Последний студийный альбом The Cure, возможно, не самый лучший вариант для тех, кто хочет понять, а затем и полюбить их творчество.
С другой стороны, это настоящее "лекарство" (и тут они оправдывают своё название) для людей, которым хочется глотка свежего воздуха, которые уже почти разочаровались в современной музыке. Группа, чьи корни уходят в туманные и незнакомые семидесятые, до сих пор поражает своими песнями ту часть человечества, которая пытается находить гармонию в ворохе реверберации и нот, сливающихся в непонятные мелодии.
На диске представлены одиннадцать композиций, совершенно разных по звуку и манере исполнения, но безоговорочно вписывающихся в общую концепцию. Открывает трек-лист композиция «Lost» - вот уж чего не надо делать, так это начинать с неё своё первое знакомство с The Cure. С ролью проводника, в этом случае, прекрасно справится воздушная «Taking Off». И лишь потом, как книгу, страница за страницей можно открывать для себя остальные композиции, более сложные для восприятия. И, наконец, вы доберётесь до заключительной «The Promise». Впрочем, кто-то впадёт в столбняк так и не дослушав пластинку, но если этого не произошло - ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В МИР THE CURE!
В награду вас будет ждать тринадцатиминутная «The Promise» - смесь контролируемой истерики и замысловатого саунда. Итак, последний одноимённый альбом The Cure можно назвать достойным продолжением музыкальных путешествий Роберта Смита (Robert Smith). Эта пластинка не разочарует преданных поклонников, но вот парадокс(!), у неё есть все шансы привлечь нового слушателя.
Лучшие композиции «Taking Off», «Promise». Оценка: 4/5
Малюга Роман, ЗАВОДНОЙ АПЕЛЬСИН

24 августа 2004

The Cure. "The Cure"

Помните фразу "Скорей бы старость, да в детство впасть"? Именно она приходит на ум, когда знакомишься с новым творением ветеранов готического движения The Cure, возглавляемыми заслуженным пионером пост-панка Британии Робертом Смитом.
Судите сами, на 45 году жизни лидера коллектива, почти к 30-летнему юбилею группы, The Cure решили вернуться к истокам. Начнем с того, что свой 13-ый по счету альбом они назвали именем себя любимых — The Cure. Обычно, такой номер любят проделывать молодые коллективы, для того, чтобы меломаны получше запомнили их название.
Обложка — радость для Фрейдиста — нескладные каракули с намеком на детсадовское творчество. Правда, не уверена, что в детском саду мы рисовали что то похожее на то, что изображено в правом нижнем углу тыльной стороны пластинки. Да и вообще, куроманы и куроведы уж и не чаяли дождаться каких либо музыкальных посылов от своих кумиров.
На последнем студийном альбоме 2000 года "Bloodflowers" Смит устроил такую нереальную истерику, был так мрачен и надрывен, что многие сочли — это лебединая песня команды. Впрочем, Роберт Смит и сам был в этом уверен. Но прошло чуть больше года, и Смит поступил в лучших традициях АБП, которая прощалась с большой эстрадой раз 5, но ни разу не сдержала обещания.
Итак, что нас ждет на альбоме "The Cure"? Уже не первый год господин Смит гнушается коммерции и делает акцент на мрачных концептуальных альбомах. Чем удивляет пластиночные компании и смущает коллег по группе. Новая работа — не исключение. Вряд ли среди этого монолитного 12-трекового декаданса есть хоть один радио-сингл. Впрочем, Смит к этому не стремился и просто делал то, что хотел. Имеет такое право.
Любопытно, что по признанию Смита, The Cure задумали создать более "радостный" альбом и сознательно не включали в него медленные и надрывно звучащие песни. Но, первый же трек "Lost" убеждает нас в обратном. Вряд ли можно назвать радостной песню, больше похожую на крик человека, который испытывает чудовищные ломки. Как Смит не порвал себе связки во время записи — не понятно.
Вообще, в этот раз Сure-овцы применили интересный прием. Вокал Смита — вот основной музыкальный инструмент на пластинке, им вышивается мелодический узор на канве песни. Трагичная "Labyrinth" вполне Cure-овская по содержанию, но определенно подправлена по форме знаменитым продюсером Россом Робинсоном, работавшим ранее с Korn, Slipknot и прочими известными коллективами.
Сотрудничество The Cure с Робинсоном повлекло за собой некоторую американизацию звучания альбома. Что оценила Америка (7-ое место в чарте Billbord) и не поняла Европа (на родине музыкантов альбом не попал даже в двадцатку).
Интересна композиция "Anniversary" — эдакая проникновенная баллада. Правда, кабы ее приправить вокалом Дэвида Гана, получился бы абсолютный Depeсhe Mode. В крикливой и злобной "Us Or Them" очень заводной припев, много эмоций да скрежета гитарного. Наверняка найдут поклонников вещицы "alt. end" и "I Don't Know What's Going On" с привычно выводящим рулады фальцетом Смитом.
В целом — если вы любите The Cure c потрохами, можете приобрести эту пластинку, и вы наверняка останетесь довольны. Но если вам ближе The Cure образца нетленных "Lullaby", "The Lovecats", "Friday I’m In Love", "Close To Me" — то новый "The Cure" покажется несъедобным. Приятного прослушивания!
Олеся Шалецкая, DELFI

24 августа 2004

Осторожничаем с Cure, уважаем сольное творчество, не танцуем, хоть и хочется, и считаем овец

Выход каждого нового альбома The Cure всегда воспринимается поклонниками настороженно, потому что вот уже лет 15 это событие неизменно сопровождается словами Роберта Смита о том, что всё, баста, этот альбом точно будет последним. К тому же альбому "The Cure" принадлежит честь идти в общей дискографии группы под номером 13 – наверняка соблазн закончить именно такой цифрой был весьма велик. Если он действительно станет эпитафией группы, то стоит признать, что завершение карьеры выйдет довольно удачным. Может, "The Cure" и нельзя поставить на одну полку с такими признанными шедеврами группы, как "Pornography" и "Disintegration", однако он без сомнения на голову выше своих предшественников "Bloodflowers" (2000) и "Wild Mood Swings" (1996). В этот раз Роберт Смит и компания предприняли весьма рискованный шаг и пригласили продюсера Росса Робинсона, известного по работе с куда более агрессивными коллективами от Korn и Limp Bizkit до Amen и Slipknot. Влияние Робинсона заметно с первого же прослушивания – это явно самый жесткий и резкий по звучанию альбом The Cure. Открывающая альбом "Lost" построена на простейшей гитарной партии, постепенно становящейся все громче и ожесточеннее, в то время как Смит выкрикивает один и тот же текст поверх закипающего гитарного безумия. Назвать эту песню мелодичной не повернется язык – намеренно расстроенные гитары жужжат и гремят, а Смит кричит, словно одержимый дьяволом. Гипнотизирует с первых же мгновений. В следующей вторым номером вещи "Labyrinth" используется тот же прием – один и тот же мелодический кусок, на этот раз с явным восточным оттенком, повторяется всю песню с постоянным нагнетанием напряжения до нечеловеческих высот. Никогда еще The Cure не звучали так отчаянно, так яростно, так страшно, как на этих двух треках – признаться, во время первого прослушивания мне пришлось сделать паузу после второй песни, просто чтобы перевести дух. На всем остальном альбоме группа достигает подобного накала только на закрывающей альбом 10-минутной "The Promise", которая, пожалуй, могла бы прекрасно вписаться в альбом "Disintegration". Разумеется, альбом не лишен проблем – вещи вроде "Before Three" или "Us or Them" звучат, как The Cure на автопилоте. Из более легких романтичных номеров, которые Смиту обычно удавались неплохо (вспомните "Just Like Heaven" или "Friday I’m In Love") лучше всех вышли "Taking Off" и "Never". Хороша и похоронная "Anniversary" – единственная, кажется, вещь на альбоме, в которой The Cure берутся играть медленно. В целом, альбом "The Cure" можно воспринимать, как этакий краткий курс по всем особенностям творчества группы. Отличные треки соседствуют с откровенно проходными, веселые с отчаянными, а Роберт Смит, как всегда, неподражаем – The Cure всегда были именно таким странным, но завораживающим сборищем противоречий. Если повезет, то они продолжат им оставаться.
Иванов-Ножиков, Звуковой Барьер, Лаборатория Новостей NewsLab.RU

21 августа 2004

The Cure "The Cure" Geffen

"Я давно должен был бы умереть", сообщает с обложки журнала Uncut лидер группы Cure Роберт Смит. Конечно, одним лишь известием о том, что Смит до сих пор жив, едва ли сейчас кого удивишь. Куда удивительней тот факт, что The Cure записали новый альбом и его действительно можно не без удовольствия слушать. Красивые, сильные стоны этого некрасивого накрашенного комика на этот раз прилажены к внятному, очень актуальному пост-панку, в котором изредка даже просвечивают удачные мелодии. Много чудесных заковыристых аккордов, липкого гитарного жужжания, симпатичных излишеств вроде десятиминутной "The Promise" и заливистых криков вокалиста. Чувствительный пинок Смиту дал продюсер альбома Росс Робинсон, специалист по записи нью-металических команд (Linkin Park, Slipknot). Его стараниями рекорд-сессия прошла в считанные дни, и Смит не успел позволить себе никаких глупостей.
Алексей МУНИПОВ, ИЗВЕСТИЯ.РУ

18 августа 2004

The Cure / The Cure

Как излечиться от страданий несчастной любви? Как побороть боль глубоко внутри? Как найти себя в бесконечно меняющемся мире? Можно сойти с ума... А можно сделать дурацкую прическу с начесом, наложить на лицо грим, подвести глаза черным, одеть старые потрепанные кроссовки, взять гитару, выйти на сцену, спеть песню и стать исцелением для многих заблудших душ, стать таблеткой от страданий, стать The Cure.
Начиная с 1979 года, на протяжении всех 25 лет своей творческой биографии британцы The Cure шли ни на кого не похожим путем. Свободные, своенравные, независимые, не терпящие ограничений - они четверть века находили творческое самовыражение там где пересекаются гитарный мейнстрим и альтернатива. Они стали легендой и 30 миллионов проданных дисков - тому подтверждение. Казалось бы, чего еще желать? Но настоящего художника нельзя загнать в рамки времени, он постоянно находится в поиске. И вышедший 29 июня альбом, названный просто и без затей — The Cure, претендует на звание лучшей работы группы за последние пятнадцать лет, со времен выхода их знаменитого альбома Disintegration.
Новый альбом группа записала с известнейшим продюсером второй половины 90-х – Россом Робинсоном, поднявшим на ноги американский нью-метал. Этот творческий союз изначально породил множество противоречий. "Как так Росс?", - вопрошали журналисты, - "Сначала Korn, Sepultura, Slipknot, а теперь вот The Cure"? Однако сотрудничество с Робинсоном пошло группе только на пользу. The Cure остались сами собой, избавившись при этом от гламурности и манерности пост-панка и став настоящей альтернативной группой начала XXI века.

"Пару лет назад мне рассказали, что Росс хотел бы поработать с The Cure, я заинтересовался этой возможностью и попытался найти образцы его работ с другими группами. Мне очень понравился диск At The Drive-In, над которым он работал. И, в общем, мне всегда нравились Korn - они ведь были первооткрывателями ню-металл. А вот к другим командам подобного стиля - как, например, Slipknot - у меня двойственные чувства. Но мои племянники души в них не чают. Росс добился необходимой интенсивности звучания - это и является общим для тех групп, с которыми он работал". Роберт Смит

Будь Смит моложе и энергичнее, под давлением Робинсона он запросто мог бы оказаться в лагере так популярного сейчас в Америке ЕМО. Однако Роберт Смит не стремится стать героем нового поколения. Его песни интроверны и лишены коммерческого блеска и пафоса. Его творчество - это маленькая интимная трагедия воплощенная в музыке.

"Многие из моих текстов унылы и тоскливы. Не то чтобы я постоянно чувствовал себя несчастным, просто я испытываю потребность писать именно тогда, когда бываю несчастен...". Роберт Смит

Новый альбом The Cure может запросто вогнать вас в "осеннюю депрессию". На нем нет ни одной по настоящему светлой песни, ни одного стопроцентного радио-хита. Слякоть и слезы, меланхолия и декаданс. "Грязный" бас, размазанные клавишные, хлюпающая гитара и истошно дрожащий голос Роберта порождают настоящее звуковое безумие. Безумие, которым заразился уже не один миллион человек. Безумие, которое дает силы жить дальше. Безумие – лекарство. Безумие – The Cure.

"...Если вам не понравится эта запись, значит, вы не любите Cure" - говорит Роберт Смит. Одним словом, любителей "Friday, I’m in love" просьба не беспокоить.
Илья Зиновьев / newscool

9 августа 2004

Альбом недели | The Cure

Британские ветераны THE CURE достаточно давно не выпускали студийных альбомов (сборник 2001 года с хитом "Cut Here", естественно, не считается). За это время от группы отвыкли… Но только не давние поклонники и фанаты. Как оказалось, их по-прежнему много. Мировые продажи альбома "The Cure" приятно удивили. Являясь одними из основателей британской альтернативной музыки, THE CURE превратились в своеобразные "иконы" жанра: давние поклонники их по-прежнему боготворят, с замиранием сердца ожидаю каждую новую запись.
Музыкально-поэтический оптимистический декаданс Роберта Смита вновь дал о себе знать, "всплыл" посреди композиций, созданных с попыткой прорвать эфиры радиостанций, ориентированных на коммерческий репертуар. Альбом "The Cure" тяжелее и зануднее предыдущих, хотя и не без "просветов" вроде "Before Three" или "Taking Off". От пластинки немного веет ранним творчеством группы в сочетании с "лучшими моментами" THE CURE конца 80-х – начала 90-х. Если забыть старые альбомы THE CURE, то сейчас коллектив заново открывает в себе психоделику, которая неподготовленному слушателю покажется мрачной и скучной. К сожалению, таким альбом и является, если относится к группе без ложной симпатии. Кто-то видит в THE CURE психоделическую уникальность, кто-то – идеальность сочетания коммерческой привлекательности и музыкального экспериментаторства… Истина, как всегда, посередине или "где-то рядом".
Альбом "The Cure" – ещё одно разочарование года. Правда, с некоторой надеждой, что группа когда-нибудь вернётся к своему фирменному мелодизму.
Андрей Копий, Студенческий Городок, Нижегородский Студенческий Портал

27 июля 2004

The Cure - "The Cure" - 2004

Сложно сказать, что имел в виду Роберт Смит, называя тринадцатый альбом своей группы так, как большинство групп называет альбомы дебютные. Мне вообще сложно сказать что-либо дельное о группе The Cure вообще или альбоме "The Cure" как некотором этапе ее жизнедеятельности. Таких групп на планете Земля, вообще говоря, всего две: кроме The Cure, разве что еще Depeche Mode. Не раз и не два я зарекался адресовать свою критику в адрес обеих. Но, видно, таки придется.
Надеюсь, всем понятно, что к поклонникам группы The Cure автор этих строк не относится и искать в ее новых песнях хитрые параллели с альбомом "Disintegration" (или "Pornography", или "Bloodflowers") не будет. Что до поклонников, то гневить их очень уж долго я, обещаю, не буду. С вашего разрешения, всего три тезиса.
Во-первых, группа The Cure – невероятно влиятельная группа. Это недурно известно благодаря популярному отечественному року, от "Кино" до "Би-2" (про "Агату Кристи" даже и не заикаюсь). Об этом не первый год долдонит англо-американская пресса, упоминая – как минимум – Interpol, Hot Hot Heat и The Rapture. Ожидалось, что на новом альбоме группа The Cure продемонстрирует нечто вроде обратной реакции на недавний всплеск "новой волны" постпанка. Не продемонстрировала.
Во-вторых, группа The Cure – удивительно долговечная группа. Сколько бы там ни было разговоров о ее неминуемом распаде, скоро The Cure стукнет тридцатник. При общей вменяемости и осмысленности движения куда-либо на протяжении столь долгих лет с ними поспорят разве что U2, R.E.M. и Red Hot Chili Peppers, серьезная, короче, компания. Прогнозировалось, что на альбоме "The Cure" люди, наконец, услышат лебединую песнь Роберта Смита, которому, мол, давно пора на пенсию. Черта с два.
Иными словами (и это уже в-третьих), альбом "The Cure" менее всего похож на чью-либо последнюю запись. Не то чтобы в нем было много юношеского задора, но отнюдь не пенсионная прыть здесь, несомненно, присутствует. Местами – "The End Of The World", "Before Three" - новые песни метят в классику The Cure, и это – хорошая новость для поклонников. Мне меж тем понравилась вещь номер два ("Labyrinth"), а песня предпоследняя ("The Promise") не впечатлить, по-моему, не может – орать так самозабвенно и небессмысленно, как это делает здесь Смит, не способен ни один из прежних клиентов продюсировавшего альбом Росса Робинсона (Korn, Slipknot и даже At The Drive-In).
Не сказать, чтобы все это заставило меня немедленно заинтересоваться всеми двадцатью пятью годами дискографии The Cure, но этот диск я себе, пожалуй, оставлю. И от Depeche Mode мне, скорее всего, никуда будет не деться.
Анонсы на MP3Spy.RU

25 июля 2004

THE CURE: Korn - да! Darkness - нет!

The Cure - в своем репертуаре: не дали своему новому альбому никакого названия. Вот так вот просто - "The Cure". Так можно называть свой дебютный альбом, но уж не тринадцатый по счету. У Роберта Смита, впрочем, всегда было полно тараканов в голове, поэтому удивляться нечему. Еще одно удивительное открытие: продюсером нового диска стал Росс Робинсон, ответственный за становление американской нью-металлической сцены. Но все опасения разбиваются вдребезги, стоит только послушать альбом: Смит не стал рычать Джонатаном Дэвисом, да и "рубилова" в его музыке отнюдь не прибавилось. The Cure остались The Cure, разве что стали чуть-чуть оптимистичнее. Роберт Смит даже заявляет, что если вам не понравится этот альбом, значит, вы никогда и не любили The Cure. В настоящее время группа колесит по Штатам в рамках собственного передвижного фестиваля, в котором также принимают участие группы-любимчики Смита: Mogwai, Interpol, The Cooper Temple Clause. Как видим, предводитель The Cure не чужд новым веяниям музыкальной моды. Единственная модная команда, которую Смит никогда не пригласит на свой фестиваль - это The Darkness. Почему? - читайте интервью с музыкантом, опубликованное Rolling Stone.

- Вы помните первый посещенный вами концерт?
- Первым концертом, который я посетил самостоятельно, было выступление Рори Галлахера. За какой-то короткий период в 1973 или 1974-м я увидел Галлахера, Thin Lizzy и Rolling Stones. Я не был большим поклонником Рори Галлахера, но его умение играть на гитаре просто потрясало. И Thin Lizzy тоже были великолепны. За два года я наблюдал их выступления что-то около десяти раз. Их живое звучание сбивало с ног подобно крепкой дозе алкоголя.

- А кого еще вы слушали, когда были ребенком?
- Когда появился панк-рок, я нашел свою музыку. Я рос вместе с Beatles, Rolling Stones и Pink Floyd, потому что их записи часто звучали в нашем доме. Но когда я впервые увидел Stranglers, я подумал: "Вот оно!". Еще через неделю я увидел Buzzcocks и подумал: "Нет, таки действительно оно!"

- Есть ли какая-нибудь песня, авторство которой вы хотели бы приписать себе?
- "Happy Birthday to You", потому что она звучит ежесекундно по всей земле. Ну и еще, может быть, "Life on Mars" Дэвида Боуи.

- Ваш новый продюсер Росс Робинсон ранее работал с такими группами, как Korn и Limp Bizkit. Вам нравятся эти команды?
- Пару лет назад мне рассказали, что Росс хотел бы поработать с The Cure, я заинтересовался этой возможностью и попытался найти образцы его работ с другими группами. Мне очень понравился диск At The Drive-In, над которым он работал. И, в общем, мне всегда нравились Korn - они ведь были первооткрывателями нью-метал. А вот к другим командам подобного стиля - как, например, Slipknot - у меня двойственные чувства. Но мои племянники души в них не чают. Росс добился необходимой интенсивности звучания - это и является общим для тех групп, с которыми он работал.

- На вашем сайте указано, что одной из ваших любимых групп являются En Vogue. Признайтесь честно, когда вы в последний раз слушали их альбом?
- Пару лет назад моя коллекция CD разрослась до таких катастрофических размеров, что мне пришлось избавиться от 90% дисков. Те, что остались - они и указаны на веб-сайте. Я действительно оставил "Funky Divas", потому что мне он нравится. Кое-что из Джанет Джексон мне нравится. Но я не могу сказать, что я такой уж большой поклонник этих девушек.

- А что вы думаете о The Darkness?
- Мне никогда не нравились Queen. Признаюсь честно, я всегда ненавидел эту группу и все, что они делали. И наблюдать возвращение этого саунда и этой эстетики не доставляет мне никакого удовольствия. Поэтому, нет - мне не нравятся Darkness. Они кажутся мне группой-пародией.

- Раньше за каждым выпущенным вами альбомом следовал длительный перерыв в деятельности группы. Как насчет "The Cure"?
- В прошлом нам приходилось уезжать в длительные турне - на месяцы и месяцы - так что в их завершение мы уже и видеть друг друга не могли. Постоянные гастроли просто сводили с ума, и самым логичным выходом из положения была идея распустить команду, разрушить все, избавиться от всего. Сейчас я такого за собой не замечаю. Я верю в группу и настроен весьма оптимистично.

- Думали ли вы когда-нибудь: "Все, я устал от необходимости прятаться за макияжем, я хочу побыть обычным Робертом Смитом"?
- Я все еще накладываю макияж перед каждым своим выступлением. Это часть моей работы. Когда я на сцене, я чувствую себя другим, не таким, каким являюсь в повседневной жизни. Когда я сижу дома, выхожу на улицу или иду на пляж, я обычно не пользуюсь макияжем.

- Как-то даже необычно представить вас на пляже...
- О, я живу на пляже! На самом берегу моря. Это потрясающе.

- Несколько лет назад вы появились в одной из серии "Парка южного периода" в образе летучей мыши и - помните? - один из героев в конце закричал: "Desintegration - лучший альбом во веки веков!". Вы согласны с такой оценкой?
- (Смеется) Да кто я такой, чтобы оспаривать его слова?
Мила Кравчук @MUSIC

25 июля 2004

Блеск и нищета группы The Cure

Наверное, если повстречать Роберта Смита на улице, в него захочется тыкать пальцем и смеяться в голос - глядите, вот идет нафталиновая легенда, спятивший кот Баюн, чудак со смазанной помадой, живущий по формуле "кроме шуток". Все это, конечно, напрасные слова: Смит, вечно падающая поп-звезда - живое свидетельство того, что "быть можно дельным человеком и думать о красе ногтей". Берясь за знакомство с новой пластинкой The Cure, испытываешь некоторое внутреннее напряжение: с обложки склабятся детские каракули, открывающий трек "Lost", честно сказать, совсем уж никакой, а личность продюсера сулит недоброе - кажется, что Росс Робинсон, штатный звукач Korn и Slipknot, того гляди утратит над собой контроль и пустится во все тяжкие. Обошлось: просто The Cure сделали альбом, в который приходится вникать. Терпеливо всасывать метафорическую дурь, не дать себе засохнуть под эти черные, изматывающие, герметичные песни (временами Смит, конечно, подбавляет позитива - позитив получается, как обычно, с петлей на шее). Пожалуй, эта клейкая постпанковая топь эмоционально близка к древнему диску "Pornography", запись которого, как рассказывал Смит, совмещалась группой с жесткой наркотической терапией. Новинка донельзя старомодна - ту музыку матовых теней, что делают The Cure в 2004-м, вы больше нигде ни от кого не услышите, это вещь 80-х. Таков уж Бобби Смит - ему уже не грозит взросление. Арлекин с мятым лицом, герой на героине, объект насмешек. Человек, укушенный ангелом.
Антон Обозный, PLAY, №11 2004
Также читайте статью в том же журнале PLAY - Что гложет Роберта Смита?

21 июля 2004

CURE, THE «The Cure» 2004

На протяжении всех 25 лет своей творческой биографии и изданных за это время 20 альбомов британцы Cure шли ни на кого не похожим путем, безошибочно выбранным в самом начале. Свободные, своенравные, независимые, не терпящие ограничений - они четверть века находили творческое самовыражение в пределах того достаточно неоднозначного пространства, где пересекаются мейнстрим и альтернатива. И преуспели на этом поприще, получив признание, которого были достойны. 30 миллионов проданных дисков - тому подтверждение. За всю истории рок-музыки, пожалуй, ни с кем из музыкантов не происходило таких метаморфоз, как с группой The Cure. В прошлом году музыканты официально объявили о прекращении существования коллектива и даже устроили прощальный гастрольный тур по Европе и Америке, который к их собственному удивлению оказался настолько успешным, что прекращать свою деятельность для группы было бы просто нецелесообразным. За время "последнего" тура The Cure концерты группы посетили более 500 тысяч человек. Фронтмен коллектива - Роберт Смит признался: "Как оказалось, решение о прекращении деятельности коллектива оказалось слишком поспешным, гастрольный тур должен был стать нашей лебединой песней, но фанаты вселили в нас веру в то, что мы еще очень даже ничего и публика нас любит и ждет". Песни The Cure - иронично-саркастические баллады о ненависти, смерти и самоубийцах не дают покоя фанатам еще 1978 года, когда вышел их первый сингл. Первый раз речь о распаде группы зашла еще в 1987 году, задолго до выхода самого успешного альбома 1992 г. "Wish" («Желание»). Тогда, как и в этот раз, группу спасла публика, не желавшая расставаться с мрачно-обаятельными Смитом и командой… О новом альбоме, который выйдет в свет этим летом, в интервью журналу "Rolling Stone" Роберт Смит сказал: "Это будет очень тяжёлый альбом. Тяжёлый по-кьюровски, а не как в нью-метал". По словам Смита, он в последнее время активно слушал молодые группы, на которые "The Cure" оказали влияние - "The Rapture", "Hot Hot Heat", "Interpol": "Я стараюсь заметить, как я повлиял на эти юные ансамбли". В свою очередь Басист "Interpol" Карлос Денглер отметил добавил: "The Cure" - это "Led Zeppelin" нашего чокнутого поколения. Они никогда не устареют". И это - чистая правда, достаточно прослушать 11 композиций нового альбома группы. Четыре года работы хватило для того, чтобы создать новый неоднозначный и как всегда бескомпромиссный релиз.
www.soundcheck.ru

20 июля 2004

THE CURE The Cure (Geffen Records)

Отмечая положительные тенденции нынешнего музыкального года, один авторитетный британский журнал написал: "Все хорошие молодые группы похожи на The Cure". Ну, все - не все, а некоторые - точно. Главным образом, конечно, американская команда Rapture. Да еще вот парень по прозвищу Just Jack изумительным образом использовал "Колыбельную" в качестве основы для своей песни Snowflakes. А что же сами The Cure? Да просто выпустили новый альбом. Роберт Смит сделал вид, будто не было последних нескольких лет, когда казалось, что группа больше не запишет ничего приличного. Не обременяя себя поисками новаторских приемов, но и не играя на ностальгических чувствах, Смит (в своем классическом макияже) снова поет песни, которые уместно было бы услышать лет 10 назад, но которые, как оказалось, и сегодня многих вдохновляют на славные дела. А что продюсером альбома стал Росс Робинсон, изобретатель стиля nu-metal, так это не страшно.
М. ТЕКИЛОВ, музыковед, Новости с вертушки, 33 1/3, Комсомольская Правда

20 июля 2004

"The Cure"

Разными дорогами ходят рок-музыканты. Одни дебютируют с трехаккордными хитами, и молодая шпана лет через двадцать пять крайне рада, что песни кумиров, оказывается, так легко разучить и спеть под гитару на вечеринке. Другие, уже отыграв четверть века и подарив миру ворох хитов, вдруг записывают нечто столь трудносъедобное, что приди с таким материалом к репертуарному менеджеру какой-нибудь фирмы грамзаписи молодые музыканты, - прогнали бы их грязными тряпками да посоветовали напоследок оставить всякие мысли о музыкальной карьере. Именно такой вот музыкальный бред приготовила благодарному слушателю заслуженная британская группа The Cure. Они уже суперзвезды, им все можно.
Интересно, что на отечественную молодую шпану The Cure оказали влияние не меньшее, а быть может, даже большее, нежели все создатели трехаккордных шедевров, вместе взятые: от Kiss до Sex Pistols включительно. Это при том, что песни этого пост-панковского (как утверждают специалисты) коллектива гораздо больше зависят от аранжировок и звукового решения, чем самые навороченные номера Pink Floyd. Под простую гитару или фортепиано большую часть звучащих здесь песен исполнить невозможно: вызывающе атональные номера вроде "Lost", "The Promise" или "Us Or Them" жизнеспособны лишь в условиях тщательно подобранных реверберации и гитарного скрежета. При этом, как и в старые добрые времена, вся песня может состоять из провисания на одном-единственном аккорде... правда, очень много зависит от того, как именно этот аккорд будет обыгрываться. Начало альбома способно повергнуть в столбняк всех, кроме самых преданных фанатов группы, и лишь на относительно мелодичных "The End Of The World" и "Taking Off" слушателя ждет освобождение.
В числе несомненных удач альбома следует отметить небезынтересный образчик рукотворного мрака, имеющий название "Anniversary" и выполненный в стиле "Назад к готике!", а также неуклюжий мешковатый рок-н-ролл "Never" с его тяжелыми, как гири или похмельная головушка, фортепианными проигрышами. А вот о легковесных водевильных номерах вроде "Love Cats" или "Close To Me" со смешными попсовыми клавишами следует забыть - если не навсегда, то надолго: новый диск ориентирован на старообразно изматывающее гитарное бренчание и на гитарный же рев. Место за пультом занял небезызвестный Росс Робинсон (Ross Robinson), ранее сотрудничавший с Korn и Sepultura. Это объясняет многое, но далеко не все. Более-менее все становится ясно, когда в списке продюсеров обнаруживается непосредственно начальник группы Роберт Смит (Robert Smith). Очевидно, ему захотелось, как говорят рок-музыканты, "вернуться к корням". Окончательно в этом убеждает обложка, оформленная на основе шестнадцати детских рисунков (все авторы упомянуты в кредитах), равно как и выполненная на их же базе дурашливая флэш-анимация псевдо-клипа на "The End Of The World".
Коллекционное издание альбома включает DVD с фильмом о работе над новыми песнями. Предназначен он, главным образом, для особо преданных поклонников группы: к примеру, дотошно задокументированный процесс записи инструментальной болванки под десятиминутную в оригинале "The Promise" не всякому хватит терпения досмотреть до конца.
Одним словом, несмотря на свой суперзвездный статус, The Cure не утратили еще способности делать что хочется, причем так, как решил коллективный разум левых пяток музыкантов и для тех, кому все это действительно нужно. Что само по себе уже почетно.
Дмитрий БЕБЕНИН (ЗВУКИ.РУ)

20 июля 2004

Критические дни

ГАЗЕТА.GZT.RUНовый альбом группы The Cure стал одним из самых громких музыкальных событий нынешнего лета. Событие отмечается повсеместно салютом восторженных рецензий и фейерверками частных комплиментов. Как-то разом выяснилось, что The Cure - это любимая группа подавляющего большинства музыкальных критиков. Некоторые из них даже проводят мысль, что The Cure - это вообще самое главное, что случалось в поп-музыке за последние лет двадцать. В атмосфере всеобщего благодушия Роберт Смит и коллеги отправляются в турне.

Смысл всеобщей радости состоит в том, что The Cure на удивление быстро и ловко выкарабкались из волчьей ямы творческого застоя. Период невразумительности и самоповтора продлился довольно малый срок. Группа собралась с силами и записала достойную пластинку раньше, чем ей перестали доверять. The Cure - слишком колоритная и яркая команда, и никому особенно не хотелось списывать ее со счетов. Есть, конечно, особенная магия и в плаксивом голосе Роберта Смита, вроде бы никогда не способствовавшем подъему духа, и в его образе застенчивого и интеллигентного вурдалака. Вот и получилось так, что Роберт Смит со товарищи обрадовали буквально всех - и критиков, и слушателей, и самих себя.

Вторая половина 1990-х явно была не временем The Cure. Время пришло как-то само собой и принесло продюсера Росса Робинсона, взявшегося за работу над новым альбомом. Послужной список у Робинсона немного настораживает - Korn, Limp Bizkit, Slipknot... Однако опыт показал, что он может и по-другому. Практически все акустическое пространство альбома продюсер занял перегруженным, грубым и своенравным звуком гитар, а синтетические клавиши и вообще всяческие китчевые звуки были безжалостно выставлены за дверь.

Примерно половина диска - это вязкая, грузная музыка, которая движется медленно, как всякий предмет, обладающий большой массой. С каждой песней альбом набирает обороты. Гитарный шум, настроение отчаяния и дезориентации, заявленное в самых первых словах первой песни - "Я не могу найти себя, не могу найти себя", - постепенно принимают четкие формы. Да и слушатель параллельно привыкает и вживается в напряженную и беспокойную атмосферу альбома.

Кульминацией становится песня "Us Or Them". После нее насквозь пропитанный горячим паром робертсмитовской рефлексии слушатель попадает в благодатный оазис. Вся вторая половина диска звучит как заслуженное вознаграждение: песни одна другой лучше, и большинство из них в духе классики The Cure. Нависающие над слушателем облака гитарного шума, общая противоречивая атмосфера обреченности-надежды напоминают о конце 1970-х, годах пост-панка. Вместе с тем характерная для The Cure вялая декадентская поза уступает место более осознанному и четкому взгляду на жизнь.

Похоже, что Смит успешно преодолел кризис идентичности, в то время как девушки из британского поп-коллектива Clea только в него вступают, о чем свидетельствует их дебютный альбом под названием "Identity Crisis".

Что такое кризис идентичности? Скажем, вы всю жизнь считали себя китайцем - и неожиданно открылось, что вы румын. Всю жизнь были поклонником Киркорова, собирали его плакаты, одевались, как он, он был смыслом вашей жизни, а теперь терпеть его не можете и кого выбрать взамен, не знаете. Странно, что на плечи хрупких английских девушек взвалили такую сложную психологическую проблему, ведь Clea - типичная девичья группа, вот и вся идентичность. Однако преподносят они себя как-то слишком сдержанно и серьезно, с углублением в проблемы современности. Даже обложка настраивает потенциального слушателя на серьезный лад - вот вам и кризис. А на самом деле это простая, популярная и легкоусвояемая музыка.

Наверняка бессменный лидер группы Motorhead Ленни Килмистер мог бы дать девушкам из Clea небольшой совет по преодолению вышеупомянутого кризиса. Самого его давно волнуют проблемы иного порядка - достаточно взглянуть на список песен, чтобы убедиться в этом: "Killers", "Suicide", "Life's A Bitch", "Whorehouse Blues". Ну а сам альбом называется "Inferno". Как в начале 1970-х Лемми, объевшись амфетаминов, вскочил на безумный мотоцикл хэви и хардкора, так и несется по сей день - тормозов у этой машины не оказалось. Разве что с годами звук становится гуще - благодаря прогрессу звукозаписывающей техники.

Как-то Лемми рассказал, что собирался сделать себе полное переливание крови, чтобы поправить здоровье, но врач сообщил ему, что это уже невозможно: химический состав собственной крови мистера Килмистера настолько изменился под воздействием наркотиков и алкоголя, а организм настолько привык к ней, что вливание свежей крови попросту убьет музыканта. О том, чтобы выступать в качестве донора, понятное дело, речи не идет. Так и с музыкой Motorhead - Лемми противопоказано даже пытаться играть что-то другое, иначе шестидесятилетнему рокеру просто придет конец. Поэтому-то первая песня нового альбома - это не более чем полшага в сторону от классической "Ace Of Spade", и весь альбом - это все та же бесконечная вечеринка на борту бомбардировщика, потерявшего управление.

В то время как этот бомбардировщик делает мертвую петлю и под одобрительные возгласы пьяных пилотов устремляется в инферно, на него в иллюминаторы с недоумением взирают аккуратно одетые пассажиры комфортабельного авиалайнера компании DFP. За пультом управления сидит мужчина с аккуратными усами на умиротворенном лице. Это Dimitri From Paris: в 1990-е годы его называли не иначе как принцем лаунжа. Ди-джей Димитрий родом из Турции, не так давно успокаивал больные нервы бледных европейцев целебными звуками старых радиол и коллажами из эстрадной музыки конца 1950-х - начала 1960-х годов. Затем обратился к диско. В любом случае его творчество происходило в атмосфере беспечного буржуазного веселья и бесконечных коктейль-вечеринок. Теперь, когда диско в очередной раз навязло в ушах, Димитрий не спеша развернулся в сторону фанка. А в основном, как следует из концепции альбома, его теперь увлекают путешествия, причем все равно, куда лететь, - главное, чтобы было комфортно.
Александр Зайцев, ГАЗЕТА.GZT.RU

19 июля 2004

НОВЫЕ АЛЬБОМЫ: The Cure "The Cure"

Сложно сказать, что имел в виду Роберт Смит, называя тринадцатый альбом своей группы так, как большинство групп называет альбомы дебютные. Мне вообще сложно сказать что-либо дельное о группе The Cure вообще или альбоме "The Cure" как некотором этапе ее жизнедеятельности. Таких групп на планете Земля, вообще говоря, всего две: кроме The Cure, разве что еще Depeche Mode. Не раз и не два я зарекался адресовать свою критику в адрес обеих. Но, видно, таки придется.
Надеюсь, всем понятно, что к поклонникам группы The Cure автор этих строк не относится и искать в ее новых песнях хитрые параллели с альбомом "Disintegration" (или "Pornography", или "Bloodflowers") не будет. Что до поклонников, то гневить их очень уж долго я, обещаю, не буду. С вашего разрешения, всего три тезиса.
Во-первых, группа The Cure – невероятно влиятельная группа. Это недурно известно благодаря популярному отечественному року, от "Кино" до "Би-2" (про "Агату Кристи" даже и не заикаюсь). Об этом не первый год долдонит англо-американская пресса, упоминая – как минимум – Interpol, Hot Hot Heat и The Rapture. Ожидалось, что на новом альбоме группа The Cure продемонстрирует нечто вроде обратной реакции на недавний всплеск "новой волны" постпанка. Не продемонстрировала.
Во-вторых, группа The Cure – удивительно долговечная группа. Сколько бы там ни было разговоров о ее неминуемом распаде, скоро The Cure стукнет тридцатник. При общей вменяемости и осмысленности движения куда-либо на протяжении столь долгих лет с ними поспорят разве что U2, R.E.M. и Red Hot Chili Peppers, серьезная, короче, компания. Прогнозировалось, что на альбоме "The Cure" люди, наконец, услышат лебединую песнь Роберта Смита, которому, мол, давно пора на пенсию. Черта с два.
Иными словами (и это уже в-третьих), альбом "The Cure" менее всего похож на чью-либо последнюю запись. Не то чтобы в нем было много юношеского задора, но отнюдь не пенсионная прыть здесь, несомненно, присутствует. Местами – "The End Of The World", "Before Three" - новые песни метят в классику The Cure, и это – хорошая новость для поклонников. Мне меж тем понравилась вещь номер два ("Labyrinth"), а песня предпоследняя ("The Promise") не впечатлить, по-моему, не может – орать так самозабвенно и небессмысленно, как это делает здесь Смит, не способен ни один из прежних клиентов продюсировавшего альбом Росса Робинсона (Korn, Slipknot и даже At The Drive-In).
Не сказать, чтобы все это заставило меня немедленно заинтересоваться всеми двадцатью пятью годами дискографии The Cure, но этот диск я себе, пожалуй, оставлю. И от Depeche Mode мне, скорее всего, никуда будет не деться.
Лучшие треки: "Labyrinth", "The Promise"
Альтернатива: Joy Division "Unknown Pleasures"
Сергей Степанов, NePopsa.ru. Источник: РОЛ

16 июля 2004

The Cure "The Cure" (Geffen Records)

Из всех восьмидесятнических групп по степени преданности российских фанатов с The Cure могут сравниться только Depeche Mode, но в отличие от последних The Cure остаются для нас группой-загадкой, ибо избегают предложений встретиться с русскими лицом к лицу. Остается довольствоваться затираемыми до дыр культовыми концертными видеозаписями, клипами и все реже появляющимися новыми альбомами. На двадцать шестом году существования первый за четыре года студийный диск музыканты, словно дебютанты, решили назвать именем собственной группы. В каком-то смысле это, конечно, дебют. The Cure впервые записывались с продюсером совсем из другого музыкального отряда – с Россом Робинсоном, прославившимся сотрудничеством с ню-металлистами Korn, Limp Bizkit и Slipknot и предпочитающим передовым студийным технологиям живое, сырое рок-н-ролльное звучание. Лидер The Cure Роберт Смит признавался, что видит "The Cure" как альбом – альтернативу nu-metal. Жестких гитар и уж тем более рэпа на его диске и вправду не наблюдается, но это, кажется, первый альбом The Cure, песни с которого хочется называть "гимнами" и "боевиками". В большинстве песен синтез стандартов The Cure и современного американского тинейджерского рока дал что-то вроде Simple Minds зрелого "баррикадного" периода. Но окончательно ввести вас в заблуждение не дает альбому голос Роберта Смита, первое же слово диска – "ай!" – причиняет, как в старые времена, буквально физическую боль. А самый соответствующий традиционным представлениям о музыке The Cure трек находится на восьмой позиции и называется "I Don`t Know What`s Going On".
Борис Барабанов, Коммерсант "Weekend" №128(2967) от 16.07.04

12 июля 2004

"The Cure"

"Прическа, как у Роберта Смита", "музыка в стиле The Cure", - такие сравнения стали настолько привычными, что в существование самой группы уже как-то не верилось.
Образ комичного и одновременно трагичного такого дяденьки, который обводит глаза черным и поет монотонно и депрессивно, и скорее похож на декадентскую лесбиянку, чем на мужика, - это что-то из начала 1990-х. Ну, из середины - самое позднее. А тут – бах! – сваливается на голову через 10 лет после истечения срока хранения. И называется последний альбом так, как обычно называют первый – по имени коллектива, чтобы лучше запомнили.
И еще нет на этом альбоме клавишных из 80-х, и спродюсировал его нью-металлический деятель Росс Робинсон, и вообще звучит все крайне несуразно для любителя "настоящего The Cure". Кроме, пожалуй, вокала и шевелюры Роберта Смита.
Это может показаться чудовищным, но на самом деле – как раз очень даже в стиле The Cure. Уж кем они всегда были и остаются – так это капризными сумасбродами. Талантливыми.
Матвей Масальцев, Грани.Ру

30 июня 2004

"The Cure"

Давно не было слышно группы The Cure. Разве только враг "Афиши" Трики перепел их шлягер “Lovecats” на последнем альбоме, да еще прыткая реанимационная нью-постбригада The Rapture в меру прославилась, позаимствовав интонации Роберта Смита. Я-то думал, что The Cure окончательно ушли в прошлое вместе с трагикомическими хлыщами образца 1991 года. Но тут на нас откуда-то from outer space рухнул новый альбом. Трудно, в самом деле, было представить, кого может в 2004 году поразвлечь этот амбулаторный стон, размазанный по долгоиграющим песням. Оказалось — может. Оказалось — меня.

The Cure записали осмысленный основательный диск крикливого постпанка. При этом звучит он вовсе не как образцовый ревайвл, ва-банк или камбэк. Это просто сильная, выбивающаяся из графика запись, которая не пойми откуда и не пойми куда. Скажем так: альбом “The Cure” звучит как дебют группы с сомнительным будущим (он и называется соответствующим тавтологическим образом). Но по-моему, лучше звучать как первый писк не очень хорошей группы, чем как последний вздох некогда неплохой.

По смыслу и по стилю The Cure всегда были этакой золотой книгой жалоб, в которой иногда попадались и вполне осмысленные предложения (от “Close to Me” и “A Forest” до “Caterpillar“ и “Killing an Arab”). На осмысленные предложения этим летом рассчитывать не приходится, но по части жестких жалоб Роберт Смит не подвел. Он был и остался похож на герцога Мандарина — того самого, что подает сказочным овощам мнимо угрожающий голос, находясь высоко на шкафу. Его депрессии невозможно воспринимать всерьез — должно быть, в этом их прелесть. (Все как обычно: копни декадента — найдешь официанта, да еще и с немалым акцентом.)

Можно сколь угодно долго посмеиваться и обсуждать мелодические недостачи новых песен The Cure, если бы не одно обстоятельство: Роберт Смит поет на совесть — точнее, на жалость. Он орет как надо, не останавливаясь перед песнями длиной в десять минут (“The Promise”), и уже за одно это запись можно приобретать. Есть мнение, что это замечательное безобразие имеет под собой еще и вполне житейскую почву. Продюсером альбома выступил некто Росс Робинсон, застрельщик и спонсор стиля ню-металл (Linkin Park, Slipknot и так далее). Ему за тридцать, то есть он в полной мере успел побыть трагикомическим хлыщом образца 1991 года. Надо думать, что именно мистер Робинсон заставил Роберта Смита если уж и не сочинить приличные песни (таких на альбоме все же нет, ну разве что “Labyrinth”), то по меньшей мере петь их во весь голос. Как со шкафа.
Максим Семеляк, АФИША

8 апреля 2004

The Cure - Новая порция лекарства от тоски

Что общего между THE CURE (про которых мы и потолкуем на страницах “HOT-7”) и столпами современного электроиндастриэла FRONT LINE ASSEMBLY? Казалось бы, почти ничего в стилистическом плане. Но есть у них одна удивительная особенность: каждый свой новый альбом объявлять последним. Наверное, больше ничего… Поэтому канадские саунд-киборги окажутся упомянутыми здесь в первый и последний раз (встретимся в другое время, в другом месте), а вот повествование про будни и праздники английских рокеров только начинается.
В очередной раз Роберт Смит, лидер группы THE CURE, объявил о том, что его группа прекратит существование, после выполнения обязательств по альбому “Bloodflowers”. "CURE -- это то, чем я занимался всю свою взрослую жизнь, и это то, что определило мою жизнь, -- сказал тогда Смит, -- но теперь я хочу попробовать что-то другое. У нас нет никаких планов на то, что мы будем делать после завершения гастролей". "Хорошо остановиться вовремя!" -- так Роберт Смит объяснил свое решение. Хорошо-то хорошо, но и «заливать» надо в меру, так что никто особо не удивился, когда он передумал. Ведь изменчивость и двойственность -- это в природе THE CURE. Смит, которого с детства преследуют сны о смерти, довольно жизнерадостный и абсолютно уравношенный человек. Его постпанковская эстетика, накрашенные губы, черная одежда и волосы, выглядящие, как будто его пальцы засунуты в розетку, -- все это чисто художественный образ. Впрочем, вся его жизнь--– художественное произведение. Смит, как и все музыканты, игравшие в THE CURE, не боится ни отстать от музыкальной моды, ни оказаться в стороне от нее. Идти своей дорогой -- лучшая политика, что доказывают миллионы проданных дисков.
При этом THE CURE никогда не боялись экспериментировать и были открыты для новых музыкальных веяний. Напомню, что в ноябре 1990 года вышел диск ремиксов, получивший название “Mixed Up”, и его танцевальное звучание покоробило многих давних поклонников творчества группы (даже несмотря на то, что сам Роберт попросил прослушать его хотя бы пару раз, а не сразу ставить на полку). Для того, чтобы ремикшировать песню “A Forest”, ее пришлось записывать заново, так как один из сотрудников студии по случайности уничтожил мастер-копию альбома “Seventeen Seconds”, которая к тому же включала в себя несколько невыпущенных треков. Он положил кассету на стиральную машину, в результате чего лента под воздействием магнитного поля мотора полностью размагнитилась.

Праздник каждый день
Радостная весть для всех, кто жаждет приобщиться к раннему периоду творчества группы: THE CURE переиздали свои первые 4 альбома («Three Imaginary Boys» (номер по каталогу: 78895), «Seventeen Seconds» (номер по каталогу: 78896), «Faith» (номер по каталогу: 78897) и «Pornography» (номер по каталогу: 78898)). Они вышли 25-го мая. Хорошо в этом то, что все 4 альбома -- двойные (второй диск- - бонус-треки), а плохо то, что каждый стоит довольно внушительную сумму $18.98.
Кроме того, 27 января 2004 года CURE выпустили сборник "Join the Dots: B-Sides And Rarities, 1978-2001 (The Fiction Years)". За 25 лет творческой деятельности группа насобирала редких вкусностей на 4 диска. И это при том, что подобная компиляция у группы уже не первая -- у них выходили "Standing On A Beach (Staring At The Sea) (the singles 1978-1985)" и "Japanese Whispers (singles and b-sides 1982-1983)". На новой компиляции опубликован 71 трек, достойный нашего внимания, по мнению музыкантов.
"Когда я рос, было два основных типа артистов, -- рассказывает журналу «Rolling Stone» Роберт Смит. -- Те, кто заботились о том, чтобы записать что-нибудь хорошее на b-side, немедленно больше уважались мной и моими друзьями. И были те, кто шлепали на b-side какой-нибудь кавер или что-нибудь проходное. Даже в юности мы замечали этот цинизм". Понятно, что Смит с коллегами не пошел этим бесчестным путем. "Я действительно горжусь нашими b-sides, и я всегда обращал особое внимание на них". Потому и собрал такую внушительную коллекцию интересных би-сайдов. Всю эту коллекцию -- 4000 пленок -- ему пришлось переслушать в поисках достойных треков, некоторые из которых потом подверглись пересведению в студии "Abbey Road". Итогом стала эта компиляция. Диск N 1 содержит в основном би-сайды к синглам студийных альбомов группы 1978-1987 годов, диск N 2 -- кавер-версии, би-сайды и промо-записи с 1987 по 1992 годы, диск N 3 -- кавер-версии, би-сайды и саундтреки за 1992-1996 годы, и диск N 4 -- освещает период с 1996 по 2001 год.

Просто "THE CURE"
В прошлом году THE CURE подписали контракт на 3 альбома с I Am Recordings/Artistdirect. Однако Artistdirect обанкротились, так что THE CURE прекратили свое сотрудничество с ними и подписали контракт с Geffen. Звукозаписывающая сессия началась 26-го января 2004 года, вместе с продюсером Россом Робинсоном (Ross Robinson).
На протяжении своего творческого пути альтернативщики-долгожители THE CURE, чей первый альбом вышел еще в 1979 году, неоднократно меняли "вывески". Их самоидентификация простирается от скромного "колледж-рок" и "новая волна" до "постпанк" и "готик-рок". Так, после выпуска в 1981 году альбома “Faith” многие стали называть THE CURE "крестными отцами готической музыки". Правда, стоит помнить, что Роберт Смит -- единственный член группы, остающийся в ее составе с 70-х. Нынешний переход Смита и Ко под крыло нового выпускающего лейбла и продюсера повлек за собой очередную смену их музыкального и сценического имиджа.
Живые легенды вынесли 29 июня на суд своих фанатов новый альбом под названием "THE CURE". Первый сингл к нему называется "The End Of The World". Фронтмен группы Robert Smith заявил: “Возможно, это наша лучшая работа. Она называется "THE CURE", поэтому если вы не полюбите ее, значит, вы не любите нас". Запись началась еще в прошлом году и руководить ей взялся Росс Робинсон, продюсер AT THE DRIVE-IN и KOЯN, сотрудничавший с другими "тяжелыми" командами (LIMP BIZKIT, SLIPKNOT, AMEN). "THE CURE многие годы были моей любимой группой, -- объясняет он. -- Они открыли мне эмоциональную, сентиментальную сторону музыки, и с этих пор я всегда был повышенно внимателен по отношению к этой стороне творчества, с каким бы проектом я ни работал". По настоянию Росса Робинсона большинство композиций было записано «вживую», как в старые добрые времена. "Росс захотел записать нас как группу, чего мы не делали после второго альбома, -- рассказывает Смит. -- Все играли «вживую» и мне пришлось «вживую» петь".
Диск открывается медленной, противоречивой композицией "Lost". Пульсирующий бас и страстный вокал Смита появляются и во втором треке. Саунд CURE сохранился на альбоме, несмотря на заявления об утяжеленном звуке. Лучше всего он слышен в композициях "Вefore 3", "Taking Off" и "I Don't Know What's Going On". Кроме мелодичных и энергичных композиций на диске достаточно впечатляюще мрачного материала. Например, таков эпик "The Promise", 10 минут которого наполнены нойзом и обратной записью.
"Был момент, когда нам пришлось решать, не сделать ли нам концептуальный эксперимент, не записав ничего быстрее 100 ударов в минуту, такой тяжелый-тяжелый альбом. Но это не было бы хорошо, -- цитирует Роберта Смита «Billboard». -- В лучших альбомах CURE соблюдается баланс". Также Смит подтвердил, что некоторые партии для альбома записал гитарист Порл Томпсон (Porl Thompson), покинувший группу в 1993 году.

Только хорошие новости?
30-го апреля THE CURE появились в “Tonight Show with Jay Leno”, там они исполнили свой новый сингл. Кстати, видео к нему снято Флорией Зигизмонди (Floria Sigismondi). Она известна своей работой с INCUBUS, Christina Aguilera и SIGUR ROS.
Вообще, похоже, что в календаре поклонников THE CURE 30-е апреля отныне будет отмечено красными чернилами. В этот же день на голливудской Аллее рок-н-ролла открылся памятный знак THE CURE, знаменующий собой признание группы со стороны официального шоу-бизнеса. Все пятеро участников группы (включая ее бессменного лидера на протяжении без малого 25 лет) торжественно погрузили свои конечности в бетон, в результате чего получилась симпатичная плита с отпечатками десяти ладоней. Ладоней не простых -- звездных. Эта плита помещена в экспозицию лос-анджелесского Гитарного центра (Guitar Center) на бульваре Сансет, чтобы всякий желающий смог сравнить свою ладонь с ладонью, скажем, того же Смита и в случае совпадения размеров подивиться тому, отчего он не звезда. А "соседями" отпечатанных в бетоне ладошек THE CURE стали Чак Берри, LOS LOBOS, THE RAMONES и VAN HALEN.
Другие новости: в последнее время Роберт радует (а иногда и расстраивает) нас своим сотрудничеством с другими музыкантами: JUNKIE XL, Earl Slick, BLINK 182. Смит стал гостем нового альбома TWEAKER под названием «2 a.m. Wakeup Call» -- он записал вокал для песни «Truth Is». Альбом появился в продаже 20-го апреля. Вот что пишут про эту песню: «Не совсем удачное сотрудничество Роберта Смита и экс-барабанщика NINE INCH NAILS Криса Вренны привело к записи трека в исполнении Роберта для нового альбома группы TWEAKER. Тоскливая, совсем «некьюровская» композиция, тупо звучащие синтезаторы и сомнительный припев. Перед покупкой этого диска рекомендуется прослушать композиции заранее». Смит, видимо, пребывает в творческом поиске: в этом году на европейском MTV в разряде танцевальной музыки на лидирующих позициях находилась вещь JUNIOR JACK feat. Robert Smith “Da Hype”. А в прошлогодних танцевальных плей-листах примелькался ремикс старого хита THE CURE “A Forest”, который вместе со Смитом сделали немецкие технари BLANK & JONES.
Вы, наверное, читаете и удивляетесь: неужто про этих живых легенд THE CURE еще не написали биографии, мало-мальски стоящей нашего с вами внимания, или как-то иначе не задокументировали драгоценные продукты их творческой жизнедеятельности? Что ж, хотя в мире вышло немало книг, посвященных группе, на русском языке существует лишь одна -- «Странное колдовство». Это «наиболее полное собрание поэзии всемирно известной рок-группы THE CURE в переводе на русский язык, с историей, дискографией и фильмографией (1979-1997). Одновременно с книгой фирмой «Апрель» был издан мультимедийный CD-Rom.
Что же касается счастливых обладателей DVD-плейеров, то они могут порадоваться не только сборнику видеоклипов команды, но и выходу DVD "Trilogy -- Live In Berlin". На этом диске записано выступление группы в Берлине в ноябре 2002 года, когда в течение трех вечеров CURE играли три альбома ("Pornography" (1982), "Disintegration" (1989) и "Bloodflowers" (2000)) в хронологическом порядке. "Это необычное «живое» выступление было воплощением довольно амбициозной идеи и потребовало серьезной умственной и физической подготовки, -- объясняет Роберт Смит. -- Но результат более чем стоил всего этого. Для меня осуществление "Trilogy Show" было не только реализацией мечты, но и данью группе. Самой динамичной, самой тонкой, мощной -- самой лучшей CURE, в которой я когда-либо играл".
Кроме того, лейбл Equinoxe Records готовит к изданию нынешней осенью свой трибьютный диск THE CURE. Среди участников проекта -- группы IKON (“A Strange Day”), BLOODFLOWERZ (“Inbetween Days”), EVEREVE (“Cold”), ICON OF COIL (“Killing An Arab”), MERIDIAN (“Lovesong”), THE FAIR SEX (“The Walk”), SANGUIS ET CINIS (“Friday, I'm In Love”), ROTERSAND (“Fascination Street”) и другие.
Интересную инициативу недавно выдвинул сайт drowned in sound, который организовал для всех желающих интервью с Робертом Смитом. Всем было предложено присылать свои вопросы, которые журналист задал музыканту. Письмо с темой "CURE" надо было отправить на адрес andy@virtualfestivals.com. Понятно, что не все присланные вопросы были заданы музыканту, но лучшие из них, разумеется, вместе с ответами, были позже опубликованы на сайте. Вообще, в разнообразных интервью с Робертом Смитом всегда можно найти массу занимательной информации. Вот, например, что он ответил на вопрос «Какого цвета ваша зубная щетка?» -- «Мне все равно, лишь бы не желтая. Думаю что сейчас она синяя». Или вот еще: «Какой вопрос вы больше всего не любите?». «Полагаю, в прошлом это был вопрос про грим вокруг глаз. А сейчас наверное любой вопрос со словом «готический».

Last, but not least
Стало известно, что своим сольным альбомом осчастливил этот мир Лоуренс Толхерст, осколок легендарной группы. Вообще, Толхерст -- достаточно одиозная личность в истории THE CURE. Лоуренс (Лол) Эндрю Толхерст (Laurence (Lol) Andrew Tolhurst), родился 3 февраля 1959 года в Хорли, Англия. В группе был с 1978 по 1989 гг. Лол был одним из основателей группы, начинал на ударных (1978-1982), а затем переключился на клавишные (1982-1989). Он покинул группу после записи альбома "Disintegration". Его вышвырнули за то, что он больше не приносил пользы группе и имел серьезную алкогольную зависимость. Он подал иск на CURE, потому что считал, что его обманули с компенсационным расчетом, но дело проиграл в конце 1994-го. Лол вышел из доверия группы после судебного процесса, но в 1999 году Роберт начал переписку с ним. Теперь он снова на хорошем счету и даже посетил концерт «кьюров», который они давали на юге Калифорнии в 2000 году. Так вот, в 2004 году в США (в Европе пока дистрибьюции нет) вышел "Perfect Life", альбом его сольного проекта LEVINHURST (вокал принадлежит Cindy Levinson, жене Толхерста). Говорят, что настроение очень напоминает старых добрых CURE, так что, фанаты, навострите ушки!
Доктор Морозов, Музыкальная Газета